Cygamesが贈るマンガアプリ「サイコミ」にて連載中の漫画「アイドルマスター シンデレラガールズ U149（読み：ゆーいちよんきゅー）」（以下、U149）。本作は、総勢200名近い『アイドルマスター シンデレラガールズ』（以下、シンデレラガールズ）のアイドルたちの中から、年齢層の低い、小さなアイドルたちにスポットを当てた作品です。大手芸能プロダクションの第3芸能課に所属するアイドルと小さな新人プロデューサーの奮闘が描かれます。

今回、インサイドでは、以前にお届けした「アイドルマスター シンデレラガールズ After20」の半二合先生に続き、「U149」の作者である廾之先生にインタビューを敢行しました。これまでに無かったテーマをフィーチャーした「U149」の見所や、本作が『THE IDOLM@STER（アイドルマスター）』作品たる所以は、いったいどこにあるのでしょうか。
https://www.inside-games.jp/article/2018/06/19/115545.html

Tweet

4月に日本コロムビアから発売された、アイドルプロデュースゲーム「アイドルマスター シンデレラガールズ」シリーズの新作CD。3人のアイドルの楽曲が収録されている中で、村上巴（CV：花井美春）が歌う「おんなの道は星の道」は、スケール感のあるメロディーと重厚なサウンドにのせ、コブシのきいた歌い回しがさえる本格演歌です

作曲を手掛けたのは、「天城越え」をはじめ、数々の演歌の名曲を世に送り出してきた演歌界の重鎮・弦哲也氏。3月にその名前が発表されたときから、プロデューサー（『アイドルマスター』シリーズのファン）の間では「ガチの演歌の作曲家が来た！」と話題騒然。実際に発売された楽曲にも、期待以上の完成度に満足げな声が多く見られます。

「アイドルマスター」シリーズ史上初のガチすぎる本格演歌は、いかにして生まれたのか。「アイドルマスター シンデレラガールズ」の音楽プロデューサーを務める、日本コロムビアの柏谷智浩氏（コロムビアハウス アニメ制作部プロデューサー）に話を聞きました。
http://nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1806/09/news008.html

Tweet

2017年6月29日、『アイドルマスター ミリオンライブ！』の新作として登場したスマートフォン向けアプリゲーム『アイドルマスター ミリオンライブ！ シアターデイズ』（ミリシタ）。52名にもおよぶ魅力的なアイドルたちのプロデュースや、アイドル同士の交流、衣装や楽曲を含む意欲的なアップデートなどで、プロデューサーたちから熱い支持を受けています。

また、『アイドルマスター ミリオンライブ！』としては、6月2日、6月3日にさいたまスーパーアリーナにて行われるリアルライブ「THE IDOLM@STER MILLION LIVE! 5thLIVE BRAND NEW PERFORM@NCE!!!」が行われ、そして、6月29日には『ミリシタ』サービス開始1周年が控えています。

今回インサイド編集部では、『ミリオンライブ！』として大きな節目となるこのタイミングで『ミリシタ』のプロデューサー狭間和歌子氏にインタビューを敢行。わかちこPとも呼ばれている同氏に、本作へかける思いや、運営の秘訣、開発する際に心がけていることなどを訊いてきました。
https://www.inside-games.jp/article/2018/06/05/115153.html

『ミリシタ』はなぜ愛されるのか？重要な「タイミング」や運営の秘訣、アイドルへの愛を狭間Pに訊くhttps://t.co/pyN34RH48o pic.twitter.com/KvtkfvR91T

— インサイド (@INSIDEjp) 2018年6月5日

Tweet

「常に意識しているのは”遊んでくれているプロデューサー目線”」「アイドルマスター ミリオンライブ！ シアターデイズ」プロデューサー 狭間和歌子氏 – App Ape Lab #AppApe https://t.co/MASuoz9JKp

— App Ape（アップエイプ） (@app_ape) 2018年5月16日

フラー株式会社が開催した、スマホアプリの頂点を決める「App Ape Award2017」で、ユーザーからの事前投票で最も人気が高かったゲームアプリを表彰する「Most popular games of the year 2017」に輝いた「アイドルマスター ミリオンライブ！ シアターデイズ」
(株式会社バンダイナムコエンターテインメント) 。App Ape Lab編集部はこのほど、バンダイナムコエンターテインメントを訪問し、同ゲームのゲームプロデューサーである狭間和歌子氏に直撃インタビューを敢行しました。狭間氏はゲームユーザーである「プロデューサー」への感謝の気持ちを示すとともに、長くゲームを楽しんでもらうためには、「遊んでくれているプロデューサー目線」を常に忘れないことが重要であることを強調。今後もゲームを盛り上げるため機能やサービスを充実していきたいと意欲を表明しました。
https://lab.appa.pe/2018-05/imas-millionlive-theaterdays-interview.html

Tweet

『アイドルマスター ミリオンライブ!　シアターデイズ』ができるまで（前編）に続き、『アイドルマスター ミリオンライブ!　シアターデイズ』ができるまでの開発エピソードをお届けします。
後編では、キャラクターの個性がもつ魅力へのこだわりなど、クリエイターの開発エピソードをご紹介します。

『アイドルマスターミリオンライブ！シアターデイズ』の開発を担当するプロジェクトメンバー紹介

◯ 柿沢 高弘／ ゲームデザイナー／『ミリシタ』企画・開発プロデューサー
◯ 土濱 健太郎／ゲームデザイナー／『ミリシタ』企画・開発ディレクター
◯ 田宮 清高／デザイナー／『ミリシタ』アートディレクター
◯ 池田 早人／プログラムエンジニア／『ミリシタ』クライアントプログラムリーダー
◯ 佐藤 貴文／サウンドデザイナー・コンポーザー／『ミリシタ』サウンドディレクター
◯ 東 義人／ゲームデザイナー/『ミリシタ』コンテンツディレクター、シナリオ統括
◯ 久保 賢一朗／ゲームデザイナー／『ミリシタ』ライブ監督
https://www.bandainamcostudios.com/works/marche/mirishita_part2.html

『アイドルマスター ミリオンライブ！シアターデイズ』ができるまで（前編）

Tweet

【アイマス・坂上P】仕事は“正解”を求めすぎず、自分が楽しむ
バンダイナムコエンターテインメントでは現在、NE事業部第一プロダクションにてゼネラルプロデューサーを務めている坂上陽三さん。幅広いファンの方から支持される『アイドルマスター』シリーズが始まって十数年。長年愛されるコンテンツを作り出す秘訣とは？

『アイドルマスター』シリーズの総合プロデューサー、坂上陽三。プロデューサーとして持つべき視点や仕事に対するマインドを語る。
『アイドルマスター』シリーズが成功を収め、長年愛され続けるためには、ユーザーの期待に応えるプロデュース力だけでなく、社内の開発チームを統率する手腕が必要です。

長年愛される、“大規模コンテンツ”に成長させるために、坂上プロデューサーはこれまでどのような姿勢で仕事に取り組んできたのでしょうか。プロデューサーとして持つべき視点や仕事に対するマインド、さらに自身の経験談を交えつつ、若者へ向けたアドバイスを伺いました。
http://bandainamcoent.co.jp/asobimotto/page/imas_sakagami.html

Tweet

開発エピソード第6弾では、スマートフォンアプリのアイドルライブ＆プロデュースゲーム「アイドルマスター ミリオンライブ!　シアターデイズ」について、バンダイナムコスタジオ側での開発エピソードを前編/後編に分けてご紹介します。

「アイドルマスター」（以下、『アイマス』）とは、2005 年にアミューズメント施設向けのアーケードゲーム機からスタートした バンダイナムコエンターテインメントが展開するアイドルプロデュースゲームです。プロデューサーとしてアイドル達の成長を助けていくゲームシステムや、個性豊かなキャラクター、楽曲が多くのみなさまに支持を受けています。
これまでに家庭用ゲームソフトをはじめ、ラジオ、テレビアニメ、モバイルコンテンツから ステージイベントまでさまざまなクロスメディア展開をしています。

今回のインタビュアーは、30年以上も前から受付をし、現在もバンダイナムコスタジオの受付にて活躍をしている、受付ロボット「受付小町」が担当します。
https://www.bandainamcostudios.com/works/marche/mirishita_part1.html

Tweet

以前「難関MIDI検定2級、99点のトップ合格者は声優の小岩井ことりさんだった！」「声優の小岩井ことりさん、超難関のMIDI検定1級もトップ合格だった！」といった記事でも取り上げたことがあった、人気声優の小岩井ことり(@koiwai_kotori)さん。「この服買わなければ、あのプラグインが買える、これを我慢すれば、あの機材が買える……」なんて言葉が飛び出すほどのDTMerであり、自宅は機材で埋め尽くされているそうです。

その小岩井さんが、ついにメジャーデビューしました。といっても声優としてキャラクター名義では元々メジャーで歌っていたわけですが、今回は作家としてのデビューを果たしたのです。発売元はランティスで「アイドルマスター ミリオンライブ！」(以下、ミリオンライブ！)、アプリゲーム「アイドルマスター ミリオンライブ！ シアターデイズ」のキャラクターソング・アルバムの第8弾、「THE IDOLM@STER MILLION LIVE! M@STER SPARKLE 08」に収録された「Sister」という曲の作曲および作詞を行ったのです。これは天空橋朋花(以下、朋花)という小岩井さんが演じるアイドルの曲なので、歌唱ももちろん小岩井さん。声優自らが作詞・作曲をしてしまうという、まさに前代未聞の出来事のようですが、どんな経緯で曲が出来上がっていったのか、小岩井さん、ランティスの音楽プロデューサーの保坂拓也さん、そして編曲を担当したKOHTA YAMAMOTOさんの3人にお話しを伺ってみました。
http://www.dtmstation.com/archives/52012179.html

皆さんの知りたいパワーのおかげで記事ができましたよ～♪(笑)https://t.co/Mje5XxWJZj
素敵なお返事ありがとう！✨
じっくり読んでみて下さいね～♪

— 小岩井ことり (@koiwai_kotori) 2018年4月4日

Tweet

現在、Cygamesが贈るマンガアプリ「サイコミ」にて連載中の漫画「アイドルマスター シンデレラガールズ After20（読み：あふたーにーぜろ）」。本作は、20歳以上のアイドルたちをメインにしているだけでなく、お酒やグルメも楽しめるという、『アイドルマスター』のコミカライズ作品としてはこれまでになかったような新しい作品です。今回は、そんな作品を手掛ける「半二合」先生にインタビューを敢行。作中に登場する戸越銀座商店街（東京都品川区）内を食べ歩きながら様々なお話を伺いました。

※本記事内にて使用しているコミックカットは使用許可をいただいております。

――本日はよろしくお願いいたします。まずは自己紹介をお願いいたします

半二合先生（以下：半二合）：サイコミで、「アイドルマスター シンデレラガールズ After20」（以下、After20）を連載している半二合と申します。プロデューサー（※『アイドルマスター』シリーズのファンやゲームのプレイヤーの総称）としては、Xbox 360で発売された『THE IDOLM@STER（アイドルマスター）』（2007年1月25日発売）から活動しております。よろしくお願いいたします。

――それではさっそく「After20」についてお話を伺っていきたいと思うのですが、『アイドルマスター』シリーズを題材にした「After20」を執筆するにあたって、心がけていることはありますか

半二合：「After20」は、配信中のゲーム『アイドルマスター シンデレラガールズ』（以下、シンデレラガールズ）と同様に『シンデレラガールズ』の世界でありつつも、異なる軸で展開している作品ですので、ストーリーや表現のために世界観やキャラクターのイメージを崩すといったようなことはしないよう心がけています。たとえば最近ですと、料理の美味しさを表現する際に、キャラクターの表情の変化や動きを強調する作品も増えてきているかと思うのですが、「After20」では料理を食べたアイドルが「美味しいっ！」と極端に表情などを変化させないようにといいますか、顔だけでお酒や料理の美味しさを表現しないよう気を配っています。元のままのアイドルたちの可愛らしさを前面にだして、料理とお酒の魅力を伝えていけたらいいなと考えています。
https://www.inside-games.jp/article/2018/03/31/113748.html

Tweet

バンダイナムコエンターテインメントとドリコム<3793>の合弁会社、株式会社BXD（以下、BXD）が先に新プラットフォーム「enza（以下、エンザ）」のメディア向け体験会を開催した。体験会では、『ドラゴンボールZ ブッチギリマッチ』『アイドルマスター シャイニーカラーズ』『プロ野球 ファミスタ マスターオーナーズ』各タイトルの内容発表と併せて、各タイトルの試遊を実施した。

体験会を終えてメディアや業界関係者からの反響はどうだったのか。そして、プラットフォームで提供するサービスの内容や狙い、プラットフォームへのサードパーティの参入について、BXDの取締役であり、ドリコムの代表取締役社長でもある内藤裕紀氏（写真）にインタビューを行った。

■ゲームから離れてしまったユーザーを呼び戻したい

――：あらためてなぜ立ち上げようと思ったのでしょうか。

最初は社内で技術研究のプロジェクトが、私を含めた数人でスタートしました。目的としては、先日の記事でも触れていただきましたが、やはりゲーム人口の拡大です。ネイティブアプリで遊んでいて離れてしまった方が友だちを誘ってもう一度遊び始めてもらいたいと考えていました。ゲームで遊んでいただける方を増やしたいという考えです。SNSなどでURLを送って、リアルな友だちとすぐに一緒にゲームで遊べる環境を提供するための手段としてブラウザを選択しました。

――：ネイティブアプリの容量が大きくなり、ダウンロードがちょっとした負担となってきました。またゲームも複雑なものが増えてきて、手軽に遊べるものが減ってきたのではないかと感じています。「エンザ」ではこうした状況を打破してくれるのではないかと期待しています。

ゲーム産業の歴史を見ると、いつも同じ道をたどっています。新しいプラットフォームが出てくると、ユーザーさんが集まってきて、しばらくすると目新しさがなくなってきて新規ユーザーさんが減ってくる。そこで1本あたりの売れる本数が減ってきて、タイトルが徐々にコアになって客単価を引き上げるようになる。ゲームも難しくなってくるので、ライトなユーザーさんが離れてしまう。そして再びライトなユーザーさんも楽しめる新しいハードが出てきて……というサイクルを繰り返しています。

ネイティブアプリもそのフェーズに来ていると考えています。コアなゲームが増えてきて、ゲームの内容が難しくなり、1人あたりのLTV（顧客生涯価値）の高いモデルに移行してきました。アジア系のモデルが受けているのはそうした流れを受けてのものでだと考えますし、MMOやMOが増えているのもそうした背景からです。

そこでライトなユーザーさんが入ってくるにはどうしたらいいかと考えた時、URL一つで遊べる、実際に目の前の人とすぐに遊べるようにするのが良いのではないかという仮説を立てて動いています。ユーザーさんからすると、新しいプラットフォームというより、「ドラゴンボールやアイドルマスターの新作が出たので遊ぶ」となるのでは、と思っています。
http://gamebiz.jp/?p=207200

Tweet